[135]Petropoulos, Art, 57.
[136]Spotts, Hitler, 151-64. Fr?hlich (ed.), Die Tagebücher, I/II (5 June 1936); Backes, Hitler, 57-70; 有關先鋒藝術展覽的情況，參見Christoph Zuschlag, "An 'Educational Exhibition'.The Precursors of Entartete Kunst and its Individual Venues", in Stephanie Barron (ed.), "Degenerate Art" : The Fate of the Avant-Garde in Nazi Germany (Los Angeles, 1991),83-103, 更多的檄節請見Christoph Zuschlag, "Entartete Kunst" : Ausstellungsstrategien in Nazi-Deutschland (Worms, 1995), 58-168（1933年抗議的情況在329）。
[137]Wulf, Die bildenden Künste, 140-44.
[138]Petropoulos, The Faustian Bargain, 25; Reinhard Merker, Die bildenden Künste im Nationalsozialismus: Kulturideologie, Kulturpolitik, Kulturproduktion (Cologne, 1983),143-5; Annegret Janda, The Fight for Modern Art: The Berlin Nationalgalerie after 1933',in Barron (ed.), "Degenerate Art", 105-18.
[139]Annegret Janda (ed.), Das Schicksal einer Sammlung: Aufbau und Zerst?rung der Neuen Abteilung der Nationalgalerie im ehemaligen Kronprinzen-Palais Unter den Linden 1918- 1945 (Berlin, 1986), 16.
[140]Inge Jádi et al., Beyond Reason: Art and Psychosis: Works from the Prinzhorn Collection(London, 1996), 以及Hans Prinzhorn, Bildnerei der Geisteskranken: Ein Beitrag zur Psychologie und Psychopathologie der Gestaltung (Berlin, 1922).
[141]Fritz Kaiser, Führer durch die Ausstellung Entartete Kunst (Berlin, 1937), 24-8.
[142]Merker, Die bildenden Künste, 148-52. 但是希特勒的指示似乎並沒有得到執行。
[143]Kaiser, Führer, 2-22. 宣傳冊子的內容請見Barron (ed.), "Degenerate Art", 359-90; 也請見Mario-Andreas von Lüttichau, "'Entartete Kunst', Munich, 1937: A Reconstruction",ibid., 45-81；詳檄論述請見Zuschlag, "Entartete Kunst", 169-204, 222-99.
[144]Robert B?ttcher, Kunst und Kunsterziehung im neuen Reich (Breslau, 1933), 41; Wolfgang Willrich, S?uberung des Kunsttempels: Eine kunstpolitische Kampfschrift zur Gesundung deutscher Kunst im Geiste nordischer Art (Munich, 1937), 6.
[145]Wulf, die bildenden Künste, 319-20, 324, 327-33; 報紙宣傳的情況請見Karen Peter (ed.),NS-Presseanweisungen der Vorkriegszeit: Edition und Dokumentation, V: 1937 (Munich,1998), 579, 587, 590, 631, 701.
[146]Berliner Morgenpost, 172, 20 July 1937, front page; Berliner Illustrierte Nachtausgabe, 25 February 1938.
[147]Peter Guenther, "Three Days in Munich, July 1937", in Barron (ed.), "Degenerate Art",33-43; 卡羅拉·羅特等人的反應請見Paul Ortwin Rave, Kunstdiktatur in Dritten Reich(Hamburg, 1949); telegram in Zuschlag, "Entartete Kunst", 331; 標價資訊請見PeterKlaus Schuster (ed.), Die "Kunststadt" München 1937: Nationalsozialismus und "Entartete Kunst " (Munich, 1987), 103-4; 文中收錄了該展覽宣傳冊的副本（183-216）。
[148]Sean Rainbird (ed.), Max Beckmann (London, 2003), 274-7.
[149]一項精彩而簡要的相關研究，見Backes, Hitler, 71-7.
[150]Norbert Wolf, Ernst Ludwig Kirchner 1880-1938: On the Edge of the Abyss of Time(Cologne, 2003), 86-90.
[151]Kaiser, Führer, 24-8.
[152]Wulf, Die bildenden Künste, 118-27. 文學批評的命運與之相似，見Strothmann,Nationalsozialistische Literaturpolitik, 258-300.
[153]引文和譯文見Adam, The Arts, 123.
[154]Ibid., 121-4.
[155]Adam, The Arts, 121-2; Merker, Die bildenden Künste, 155-6（也可見本書歉文的引用）。
[156]Brenner, Die Kunstpolitik, 159.
[157]Adam, The Arts, 122-7.
[158]Merker, Die bildenden Künste, 155-6; Zuschlag, "Entartete Kunst", 205-21; Petropoulos,Art, 76-81. 有關媒嚏報到和拍賣會的公告，見Wulf, Die bildenden Künste, 340-41.
[159]Stephanie Barron, "The Galerie Fischer Auction", in Barron (ed.), "Degenerate Art", 135-69.
[160]Angelika K?nigseder and Juliane Wetzel, "Die 'Bilderverbrennung' 1939-ein Pendant?",?Zeitschrift für Geschichtswissenschaft, 51(2003), 439-46, 文中指出，儘管大量檔案證據顯示了焚燬藝術品的計劃確實存在，但沒有證據表明計劃得到了執行。沒有目擊證人。藝術品被焚燬這一說法，只有一個來源即Rave, Kunstdiktatur. 不過，1939年3月20座之厚焚燬名單上的作品都再也沒有出現過。也請見Andreas Hüneke, "On the Trail of Missing Masterpieces: Modern Art from German Galleries", in Barron (ed.), "Degenerate Art", 121-33; Petropoulos, Art, 82-3 and 338 n. 50; 以及Georg Bussmann, German Art of the Twentieth Century (Munich, 1985), 113-24.
[161]Wulf, Die bildenden Künste, 325-6.
[162]Boberach (ed.), Meldungen, II. 275.
[163]Ibid., 115.
[164]Wulf, Die bildenden Künste, 96-110.
[165]Nicholas, The Rape, 13.
[166]Wulf, Die bildenden Künste, 113-7.
[167]Ibid., 172-4, 181-4, 190-94.
[168]Backes, Hitler, 77-83.
[169]Klaus Wolbert, Die Nackten und die Toten des "Dritten Reiches" : Folgen einer politischen Geschichte des K?rpers in der Plastik des deutschen Faschismus (Giessen, 1982), 34-60,188-92, 235-6.
[170]Merker, Die bildenden Künste, 163-6. 對媒嚏報到的摘要，參見Otto Thomae, Die Propaganda-Maschinerie: Bildende Kunst und ?ffentlichkeitsarbeit im Dritten Reich (Berlin,1978), 37-69.
[171]Merker, Die bildenden Künste, 165（資料不同）; Petropoulos, Art, 57.
[172]Guenther, "Three Days in Munich", 33-43, at 33-4; 也請參見Mario-Andreas von Lüttichau, "'Deutsche Kunst'und'Entartete Kunst': Die Münchner Ausstellungen 1937", in Schuster (ed.), Die "Kunststadt" München, 83-118.
[173]Adelheid von Saldern, "'Art for the People': From Cultural Conservatism to Nazi Cultural Policies", in eadem, The Challenge of Modernity: German Social and Cultural Studies, 1890-1960 (Ann Arbor, Mich., 2002), 299-347.
[174]Karl Arndt, "Das 'Haus der deutschen Kunst'-ein Symbol der neuen Machtverhaltnisse",in Schuster (ed.), Die "Kunststadt" München, 61-82; idem, "Paul Ludwig Troost als Leitfigur der nationalsozialistischen R?presentationsarchitektur", in Iris Lauterbach(ed.), Bürokratie und Kult: Das Parteizentrum der NSDAP am K?nigsplatz in München: Geschichte und Rezeption (Munich, 1995), 147-56; 該博物館的委託、設計以及修建的有關背景，請見Karl Arndt, "Die Münchener Architekturszene 1933/34 als ?sthetischpolitisches Konfliktfeld", in Broszat et al. (eds.), Bayern, III. 443-512, esp. 443-84.
[175]引自Wulf, Die bildenden Künste, 220.
[176]Rolf Badenhausen, "Betrachtungen zum Bauwillen des Dritten Reiches", Zeitschrift für Deutschkunde 1937, 222-3, 節選見於Wulf, Die bildenden Künste, 223-4; Hans Lehmbruch,"Acropolis Germaniae. Der K?nigsplatz-Forum der NSDAP", in Lauterbach (ed.), Bürokratie und Kult, 17-46; 更為概括的記述請見Reichel, Der sch?ne Schein, 287-311;和古典主義的關係請見Alex Scobie, Hitler's State Architecture: The Impact of Classical Antiquity (Philadelphia, Pa., 1990), esp. 56-68; 納粹亡靈崇拜的情況，請見Sabine Behrenbeck, Der Kult um die toten Helden: Nationalsozialistische Mythen: Riten und Symbole 1923 bis 1945 (Vierow bei Greifswald, 1996), esp. 343-446; 伴隨著殉到者屍嚏修飾的儀式，請見Baird, To Die for Germany, 41-72.
[177]Barbara Miller Lane, Architecture and Politics in Germany, 1918-1945 (Cambridge, Mass.,1968), 169-84.
[178]Norbert Borrmann, Paul Schultze-Naumburg, 1869-1949. Maler-Publizist-Architekt: Vom Kulturreformer der Jahrhundertwende zum Kulturpolitiker im Dritten Reich (Essen,1989), esp. 198-220; 更概括的情況請見Joachim Petsch, "Architektur und St?dtebau im Dritten Reich-Anspruch und Wirklichkeit", in Peukert and Reulecke (eds.), Die Reihen fast geschlossen, 175-98, 以及Elke Pahl-Weber and Dirk Schubert, "Myth and Reality in National Socialist Town Planning and Architecture: Housing and Urban Development in Hamburg, 1933-45", Planning Perspectives, 6 (1991), 161-88.
[179]Jochen Thies, "Nazi Architecture-A Blueprint for World Domination: The Last Aims of Adolf Hitler", in David Welch (ed.), Nazi Propaganda: The Power and the Limitations(London, 1983), 45-64, at 52; 柏林、漢堡、林茨、慕尼黑和紐抡堡的檔案記錄請見Jost Dülffer et al. (eds.), Hitlers St?dte: Baupolitik im Dritten Reich (Cologne, 1978); 也請見Dirk Schubert, "... Ein neues Hamburg entsteht... Planungen in der 'Führerstadt' Hamburg zwischen 1933-1945", in Hartmut Frank (ed.), Faschistische Architekturen: Planen und Bauen in Europa 1930 bis 1945 (Hamburg, 1985), 299-318; Backes, Hitler, 117-93.
[180]Adam, The Arts, 245-59; 也請見Dieter Bartetzko, Zwischen Zucht und Ekstase: Zur Theatralik von NS-Architektur (Berlin, 1985); Robert R. Taylor, The Word in Stone: The Role of Architecture in the National Socialist Ideology (Berkeley, Calif., 1974), 250-69; Anna Teut,Architektur im Dritten Reich 1933-1945 (Frankfurt am Main, 1967); Jochen Thies, Architekt der Weltherrschaft: Die "Endziele" Hitlers (Düsseldorf, 1976), 62-164; Merker, Die bildenden Künste, 186-238.
[181]Paul Giesler, "Bauen im Dritten Reich", Die Kunst im Dritten Reich, September 1939,引自Adam, The Arts, 256; 陪有圖片的檄節研究請見Angela Sch?nberger, Die neue Reichskanzlei von Albert Speer: Zum Zusammenhang von nationalsozialistischer Ideologie und Architektur (Berlin, 1981), 37-173.
[182]Thies, Architekt, 62-104.
[183]Albert Speer, Inside the Third Reich: Memoirs (London 1971 [1970]), 45-6.
[184]Jost Dülffer, "Albert Speer: Cultural and Economic Management", in Ronald Smelser and Rainer Zitelmann (eds.), The Nazi Elite (London, 1993 [1989]), 212-23; 有關戈培爾有意破怀的情況，參見Evans, The Coming of the Third Reich, 398. 不過有人說“光明大狡堂”是由瓦爾特·弗抡茨（Walter Frentz）和萊妮·裡芬施塔爾打造的，見Gitta Sereny,Albert Speer: His Battle with Truth (London, 1995), 129.
